心有所念 目有所见 ——从电影《我和我的 家乡》与《夺冠》的比较中领悟写作之道 中秋、国庆“双节”撞在同一天，据说19年才会一遇。尽管机会难得 ，8天长假，我还是习惯性地在写作和学习写作、研究写作、准备写作中度过——除 了完成5篇写稿改稿的硬任务，还开发了5堂“三好公文课”，读完了最近一直在读 的2部新闻写作类专著，并在电脑中做了读书笔记。 因为脑子里满满都是写作，好不容易和妻子一起看了两部电影，我看到的 ，不止是片中的镜头，还有背后的电影剧本写作技巧。 这两部电影，都是时下正火的，都是弘扬主旋律的，一部是《我和我的家 乡》（以下简称《家乡》），一部是《夺冠》。两部片子的风格完全不同：《家 乡》总体上是一部喜剧，聚焦农村医保、乡村旅游、扶贫支教、退耕还林等 “三农”热点，讲述中国东西南北中五大地域的家乡故事，力求展示脱贫攻坚成果 ，激发人们的家国情怀，所讲的故事有生活来源，但虚构的成分居多；《夺冠》 则以写实为主，基本还原了几代中国女排历经沉浮却不屈不挠、矢志为国争光 的传奇经历，在尊重事实的基础上，作了一些艺术加工。 从网上了解的情况看，《家乡》上映首日票房为2.74亿元，而《夺冠》只 有5500多万元；截至10月13日，《家乡》的累计票房过了22亿，《夺冠》只有 7个亿；前者的评分也略高于后者。这里面的原因比较复杂，特别是《夺冠》在“双 节”前的工作日首映，而《家乡》的首映时间是长假首日、黄金时段，但票房和评 分这两个“硬指标”，在相当程度上证明《家乡》似乎比《夺冠》更受欢迎。 然而，我和妻子都更喜欢《夺冠》，喜欢它的真实，更喜欢它的深刻。实 话实说，一贯喜欢看喜剧的我，在观看《家乡》的过程中，不自觉地打了好几个盹 ，固然有连日写稿、身心疲倦的影响，片子不够抓人才是主要原因。相反，观看《 夺冠》的时候，我目不转睛，心潮随剧情起伏，全程无尿点。 俄罗斯教育心理学奠基人乌申斯基说过：“比较是一切理解和思维的基础 。”这里，我一不评价演员的演技，二不探究市场运作的手段，三不受其它影评的 影响，纯粹从写作之道的角度，通过拿两部影片作比较，谈一谈观影带给我的启示 。 启示之一：与其松松垮垮地按上几枚图钉，不如牢牢地钉上一枚钉子。 《家乡》一片讲了5个故事，都聚焦“三农”，以热爱家乡、建设家乡为主 题主线，看似具有“形散而神不散”的特点，但因为片子的主线是横向展开的，几 个故事在一个平面上，而且衔接不是很紧凑，每个故事对主题的凸显度、与主线的 关联度又各不相同，给我的感觉，不像是一部浑然一体的片子，更像是一组小品在 联欢。 《夺冠》则不一样。片中的内容在时间、地点上的跨度远远大过《家乡》 ，从1981年的大阪世界杯到2004年的雅典奥运会，再到2008年的北京奥运会、 2016年的里约奥运会，几代中国女排各有各的故事，但女排精神这一主线从始至终 贯通全片，把每个片段井然有序地串在了一起，把每个镜头严丝合缝地铆在了一起 。时代在变，女排精神的时代内涵也在变，但可贵的拼搏精神、职业精神、专业精 神一直都在，代代相传、生生不息。 从剧本的写作手法或者说影片的拍摄手法上看，《家乡》是横向铺开，《 夺冠》是纵向深入。《家乡》是以同一个主题为平面，选择5个有一定代表性的热点 ，各按了一枚图钉，这些图钉离主线或远或近，对主题的揭示或深或浅；《夺冠》 则是聚焦女排精神这个感动过无数人、激励了几代人的时代闪光点，牢牢地、深深 地钉了一枚钉子。 前不久，习近平总书记在全国抗击新冠肺炎疫情表彰大会上指出，“人无 精神则不立，国无精神则不强。唯有精神上站得住、站得稳，一个民族才能在历史 洪流中屹立不倒、挺立潮头。”这两部影片，从不同的角度、用不同的手法诠释了 中国精神，诠释了爱国主义、集体主义、社会主义精神。尽管《家乡》的题材可能 更符合时代关切，但在“立精神”这一点上，无疑《夺冠》做得更好、立得更稳。 启示之二：统分结合是写大文章的常用方法，“统”之所以排在前面，不 仅表明顺序，更说明其重要。 网上资料显示，《家乡》采用的是集体创作的方式，由3位“大咖级”总监 制、总导演、总策划领衔，1—2名导演分别执导5个故事。用一篇影评中的话来说 ，采取的是“‘分发半命题作文，让各自团队去拍短片，最后统筹成长片’的短平 快拍摄模式”。 相比之下，《夺冠》的主创团队就要“单薄”很多，导演和编剧都只是一 人。但恰恰是这种“定于一尊”的创作方式，让这部演员阵容相当强大、内容又有 足够深度广度的片子，从始至终张扬着一种精神、一种风格。如果说，片中一位位 个性鲜明的女排姑娘是用精神共性统起来的，那么，片中一个个或远或近、或大或 小、或令人激动或让人唏嘘的画面则是用导演鲜明的个体风格统起来的。 我们写文章，主要有两种写作模式：一种是高度统一，包括独立完成，也 包括一人主导、集体推稿；另一种是统分结合，先集中讨论、统一拉提纲，然后分 工撰写，最后一人统稿。这两种模式各有利弊，这里就不展开说了。需要说明的是 ，用前一种模式写出来的文章，往往整体感比较强；用后一种模式写文章，统稿的 最大难题往往是风格很难统一。 显然，《夺冠》的创作和导演采用的是第一种模式，《家乡》则与第二种 模式比较接近。 《家乡》中的“统”，体现为用“喜剧”这个类型定位、“家乡”这个主 题词以及“家国情”“乡土情”这条主线统领全片，每个故事都注意用时空的腾挪 、小人物的视角来展现脱贫攻坚带来的变化；其“分”，显而易见地体现为5个故事 各自独立为一个单元，各有各的主角，各有各的内容，各有各的风格。 必须承认，《家乡》中讲述的5个故事，在内容策划、角度选取、情节安排 、人物塑造、“包袱”设计、冲突构建、主题升华等方面，都下了功夫，故事讲得 有特点、有笑点，也有亮点。但恰恰是因为每个单元都有鲜明的个性，就像一群桀 骜不驯的野小子，很难统起来，事实上统得也不够好，有一些分而治之的味道。 启示之三：艺术可以放飞想象的翅膀，但一定要脚踩坚实的大地。 这个观点，出自