修改：写作的“关键一招”
笔者发现，在公文写作实践中，一些人对“修改”的理解不到位，有的把它当
成可有可无的过程，只是做做样子、意思意思；有的把它当成折腾，多改几次就有
负面情绪；有的只会靠感觉，不讲方法。
这是不行的。
于是我感到，有必要写点东西谈谈这个问题。按照认知规律，今天暂且先谈谈
认识的问题，后面再分享我个人的解决方案。
1.修改是写作的“题中之义”
“写作”不是“拿起笔来就写”这么简单。用系统观点看，写作是一个过程
，从大的方面看，这个过程由构思、草拟、修改等环节构成，不是一个单一动作
，显然是一套前后连贯的“组合拳”。
理解这句话，有必要打个比方：
若把写文章看成制作一件工艺品，那修改就是打造这件工艺品的打磨、抛光或
装饰环节，是最后一道工序。这道工序看似只是收尾，却可以让工艺品脱胎换骨、
熠熠生辉。前面设计、铸模、浇筑得再好，拆模后的工艺品都是粗糙的、暗淡无光
的，甚至还会有这样那样的瑕疵。怎么办？这就要靠后期的打磨了，匠人通常要动
用各种工具，不厌其烦地从不同侧面打磨抛光，让作品符合规范、体现美感。
从这个意义上讲，“修改”是“写作”的题中之义，在写作中，修改是不可逾
越的工艺。
2.修改是写文章的“关键一招”
从笔者的实践来看，一篇文章，尤其对重要报告来说，从动手到“产品”出炉
，往往在修改上花大量功夫，少的，修改七八稿，上十稿不在话下，多的修改数十
稿也不奇怪，甚至推倒重来的都有。真可谓：“千磨万击出深山，烈火焚烧若等闲
”，一篇重量级的文章，“不经一番寒彻骨,哪得梅花扑鼻香”啊！
古往今来，修改是个普遍的写作现象。
我国著名语言学家吕叔湘曾说：“古今中外有不少作家曾经修改他们的作品三
遍五遍乃至十几遍才定稿。在文学史上传为佳话，我们应该向他们学习。”
曹雪芹写《红楼梦》“批阅十载，增删五次”，十年辛苦不寻常。
左思呕心沥血，10年写成《三都赋》，方能成就“洛阳纸贵”之佳话。
钱钟书先生的《围城》作过多次修改，涉及内容变动达上千处，包括典故、比
喻的运用、结构的调整、部分描写的删除、外语原文及音译等等。正是有了对《围
城》的精心琢磨，才使得这部作品总体上日趋精致，最终导致了一部光彩照人的文
学经典的诞生。
托尔斯泰写《战争与和平》曾反复修改7次，对长篇小说《复活》中卡秋莎的外
貌描写，修改了20次才定稿。
福楼拜是19世纪法国批判现实主义作家。一天，莫泊桑带着一篇新作去请教福
楼拜，看见福楼拜桌上每页文稿都只写一行，其余九行都是空白，很是不解。福楼
拜笑了笑说：“这是我的习惯，一张十行的稿纸，只写一行，其余九行是留着修改
用的。”
海明威写作态度极其严肃，十分重视作品的修改。他每天开始写作时，先要把
前一天的作品读一遍，写到哪里就改到哪里。全书写完后又从头到尾改一遍；草稿
请人家打字誊清后又改一遍；最后清样出来再改一遍。他认为这样三次大修改是写
好一本书的必要条件。他的长篇小说《永别了，武器》初稿写了六个月，修改又花
了五个月，清样出来后还在改，最后一页一共改了39次才满意。《丧钟为谁而鸣》
的创作花了17个月，脱稿后天天都在修改，清样出来后，他连续修改了96个小时
，没有离开房间。
党的十八大、十九大后，新华社都发表过党的代表大会报告诞生过程的长篇报
道。作为文字工作者，我读完报道之后，感同身受。可以说，每次党的代表大会报
告的诞生过程，都是一个反复调研、推敲、修改、打磨的过程。
正如报道说的，一个报告的诞生往往要花10个多月的时间，“从瑞雪飘飞到春
暖花开，从炎炎夏日到金秋时节”，起草组先后要召开数十次乃至上百次会议，对
文稿进行反复修改、精心打磨，对一些重大理论和实践问题边研究边起草，字斟句
酌，在一点一滴中逐步完善，在大会召开期间也不停止，还要根据讨论反馈的意见
作进一步修改。
实践证明：文章不厌百回改，修改是写作的“关键一招”，好文章都是改出来
的。修改，不仅仅是例行公事，更不是可有可无的过程，而是一个“关键工艺
”，甚至是一种态度，是精益求精的工匠精神在写作中的彰显。
修改是写作的“冰山主体”，需要消耗大量的精力，如果写作量可以度量，那
么最好的安排应该是“三分写，七分改”，甚至“二八开”都不为过，大家一定要
认识修改、理解修改，学会修改。
3.修改是一门学问
写作是门学问，修改也是门学问。
笔者以为，理论意义上的修改，不能仅仅建构在经验、感觉的基础上，而应该
讲求规律性、体现科学性。
正所谓“文场笔苑，有术有门”（刘勰·《文心雕龙·总术》），即便公文写
作的实践性、经验性再强，也跳不出基本规律、章法的规制，“文无定法”之外
，同样
