三步，写出有高级感的比喻 写作中最常用的修辞大概是比喻，灵活，自由，常有化腐朽为 神奇之感。就像作家秦牧所言：“精彩的比喻，仿佛是童话里 的魔棒似的，它碰到哪里，哪里就忽然清晰明亮起来。” 不过，很多人对比喻的认知还停留在课堂。技巧老化的直接影 响是：比得不错，下次别比了。反例如下： 1、弯弯的月亮像一条小船。 2、红红的太阳像一个火球。 3、平静的湖面像一面镜子。 这就是比喻中的“大路货”，提笔就来，不一定烂，但一定不 会好。 第一步：形异，让本喻体差八丈远 比喻是“以其所知，喻其不知”，喻体的选择是关键。 钱钟书的比喻让人大爱，总有神来之笔。他的比喻观是：“不 同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈开，则合得愈出意 外，比喻就愈新奇，效果愈高。” 在《围城》中，他将”愈开愈奇效“的法则用到极致： 4、她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼 睛只像政治家讲的大话，大而无当。 5、可是心里忘不了他，好比牙齿钳去了，齿腔空着作痛，更 好比花盆里种的小树，要连根拔它，这花盆就得逬碎。 6、忠厚老实人的恶毒，像饭里的砂砾或者出骨鱼片里未净的 刺，会给人一种不期待的伤痛。 政治家的大话——女人的大眼睛，放不下的爱人——钳去牙齿 的齿腔和拔去小树的花盆，老实人之坏——饭中砂鱼中刺，这 些组合乍看风马牛不相及，但你细品，再细品，都是苦心孤诣 的结果。 第二步：神似，神韵一点通 把喻体和本体拉远，不是为了标新立异，而是制造势能差。就 像拳头，要打得有力，得拉开再抡，贴着脸是使不上劲的。 因而，”形异“的下一步是”神似“，找出