关于某市摆脱传统产业发展困境的调研报告 历史上，“**繁华以盐盛”，丰富的资源和宽松的人文环 境，刺激了手工业和工商业的发展。**的工艺美术逐渐呈现出 广收博览、技艺精湛的特色，孕育出的文化享誉中外，产业能 量更是不可限量。如今，面对发展中的制约瓶颈，如何以人才 为着力点，积蓄新能量，实现自我蝶变，是需要我们认真思考 研究的话题。 一、传统工艺美术产业积蓄新能量，**有底蕴、也有优势 从古至今，**经历了从私有生产者到家庭作坊到简单分工的 手工工场再到现代化的企业工厂等不同阶段，传统工艺美术产 业逐步壮大。 ——要觅**旧风物，悠悠千年，不可方物。据史料记 载，**琢玉工艺可追溯到五千三百多年前，**漆器则起源于战 国；明代，是**创立百宝镶嵌、软螺钿镶嵌、剔红雕漆等名贵 漆器新品种和**玉器形成特有地方风格的重要时期；清 代，**工艺品生产达到了鼎盛。新中国成立以来特别是改革开 放以来，**经济、文化事业成功“换挡”，大批精品、珍品相 继问世，多件产品成为党和国家领导人在国际交往中最贵重 的“国礼”。 ——包罗万象遍方隅，洋洋大观，种类繁多。在《中国工美 报告：全国工艺美术行业普查报告书》中含雕塑工艺品等11个 标准门类，**占了6个。俯拾一二，皆是自成一格的精品。**玉 器，享有“和田玉，**工”的盛誉；**漆器，是中国国家地理 标志产品；**剪纸，银剪春秋，被赞“明目满城歌过海，神工 剪纸与招魂”；**刺绣，有“仿古山水绣”和“水墨写意 绣”的特点。此外，**颇具影响的传统工艺美术还包括金属工 艺品、**灯彩、通草花等品种，门类齐全。 ——风头一时无两，商业价值，不容小觑。据统 计，1988年**市工艺美术总产值1.4亿元；2006年**市工艺美术 年产值已达4亿多元，当时企业和个体工商户近1200家（不含玩 具企业）；2022年全市工艺美术行业仅规上企业便有78家，开 票32.77亿元。在部分集约化程度较高的地区，如广陵占地 仅1.81平方公里的湾头玉器特色小镇，2022年底便有从业人 员2000余人，年消耗玉原料100多吨，年产值近8亿元。近年 来，**各区域有“叫得响”的拿手活，各种类也有“数得 上”的业内翘楚。 ——鬼斧神工人间无，技艺卓绝，群英荟萃。**工艺美术行 业现拥有中国工艺美术大师12人，省工艺美术大师73人，市工 艺美术大师186人，形成了一百多人的大师团队。中国工艺美术 大师顾永骏等5人入选国家级非物质文化遗产代表性传承人。除 了声名远播的大师团队，还有高含金量、职称序列的“工艺美 术师”队伍。近三年，**获评高级工艺美术师16人，正高级工 艺美术师8人，通过职称评定，推动知识型、技术型工艺美术专 业人员队伍建设。 二、传统工艺美术产业积蓄新能量，**缺定位、也缺人才 工艺美术产业不同于单一的作品，更注重规模化、效益化、 体系化，立足长远，**的短板较为突出。一是消费功能消 散。市面上大部分工艺美术品仍然以赏玩摆件、旅游纪念品等 欣赏品的形式存在，并未发挥工艺美术品在人生典礼、祭祀供 奉、社会交际等活动中的重要作用，也未在社会地位、审美情 致上有所彰显。二是产品类型单一。题材、工艺、设计往往恪 守“老题材老做”，以漆器为例，屏风和家具产量占生产总量 的90%左右，其中又以历史故事、自然风光为主要题材，同质化 现象比较普遍。生产者在满足需求多样性上少有涉猎。三是品 牌地位偏弱。各地企业品牌和商标意识淡薄，如湾头镇虽 获“中国玉雕之乡”称号，但镇区生产企业90%为作坊式经 营，打造5年，外界知晓的品牌寥寥无几，产业基础远不如南阳 石佛寺镇，亟需转型升级。四是产业链延伸不足。产业呈分散 式、民间式、自由式发展状态，欠缺组织规划。大师工作室信 奉“酒香不怕巷子深”，忽视产业链设计与销售两端的高附加 值环节。 从表面来看以上问题是“市场”的定位问题，归根结底还 是“人”的量与质问题。从制作环节来看，师带徒模式让传承 人能够传承工匠精神。但不足也很明显——培养效率低、知识 面狭窄、手工技艺和风格呈现程式化趋势。从上下游来看，工 艺美术产业是一条漫长的产业链，涉及到原材料、产品研