公文写作诗词宝典——开头篇 （季节） 春季 1. 草木蔓发，春山可望。 出处：唐·王维《山中与裴秀才迪书》。 原文：“当待春中，草木 蔓发，春山可望，轻鲦出 水，白鸥矫翼，露湿青皋，麦陇朝雊，斯之 不远，倘能从 我游乎？” 释义：草木蔓延生长，还有春天的山景可以观赏。形 容春天的生 机活力扑面而来。 用法提示：草木，春山，无论是多么常见的景物，一 旦到了王维 的手里，就会变成这世上最美的景致。在公文 写作中，这句话前有“蔓 发”，后有“可望”，预示着更大的 成功指日可待。这一句适合用在写于 冬末春初时的文章 中，如团拜会上的讲话、一项工作开始之初、一个 项目开 展之初等。 2. 暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。 出处：南朝梁·丘迟《与陈伯之书》。 原文：“暮春三月，江南草 长，杂花生树，群莺乱飞。 见故国之旗鼓，感平生于畴日，抚弦登 陴，岂不怆悢！” 释义：暮春三月，江南的草木已经生长起来，各种各 样的花朵竞 相开放，一群一群的黄莺振翅翻飞。形容江南 春天万物萌发的无限生 机。成语“草长莺飞”即出自此处。 用法提示：“江南草长，杂花生树，群莺乱飞”曾被誉 为“最美写 景句”。而且这么好的句子竟然出自一封劝降 书——陈伯之收到书信就 投降了。由此，《与陈伯之书》 也被称为“天下第一劝降书”。可见， 历史上除了“美人 计”，还有“美景计”。在公文写作中，“暮春”（时 间）、“江南”（地点）本就是比较模糊的词语，不必限制太 过。比 如，“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱 飞。”和谐、全面是对 科学发展内涵理解得更深刻的反 映，××市在率先、排头、先行的内涵 中，把生态作为一个 标准，为××省乃至全国发展做出新贡献。 3. 迟日江山丽，春风花草香。 出处：唐·杜甫《绝句》（其一）。 原文：“迟日江山丽，春风花 草香。泥融飞燕子，沙暖 睡鸳鸯。” 释义：江山沐浴着春光，秀丽无匹，春风送来花草的 芳香。展现 的是春天的美丽风光。 用法提示：一向忧国忧民的杜大诗人也有柔情的一 面——杜大诗 人柔情起来，简直就没女诗人们什么事儿 了。不过，杜甫一向多于写 事，少于写景，这样的写景句 我们可要珍惜。在公文写作中，如此春 意盎然的诗句，写 在纸上或者听在耳中，都能给人一种美的享受。当 然，这 联诗除了作为首段首句，还可以用作整篇文章的标题或者 文中 的小标题。 4. 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 出处：南宋·朱熹《春日》。 原文：“胜日寻芳泗水滨，无边光景 一时新。等闲识得 东风面，万紫千红总是春。” 释义：谁都可以看出春的面貌，万紫千红，到处都是 百花开放的 春景。形容春日美好的景致，也表示对未来的 美好愿望。 用法提示：朱熹是理学的集大成者，他的诗一般都带 有很强的哲 理性，就算是写景诗也概莫能外——这首诗 就是一个典型的例子。我 们可以看到，这首诗本来就含 有一浅一深两层意思，表面上是在写 景，其实是在写一 种状态。在公文写作中，尤其要用到“万紫千红总是 春”一 句，这会让你无论身在哪个季节，仿佛都看到了一幅美好 的春天 画面。 5. 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 出处：唐·韩愈《早春呈水部张十八员外二首》（其 一）。 原文： “天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年 春好处，绝胜烟柳满皇 都。” 释义：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东 西，远远超过了 烟柳满城的衰落的晚春景色。这联诗是描 写早春的千古名句。 用法提示：韩愈的《早春呈水部张十八员外二首》一 共有两首， 这第一首尤其为我们所熟知。张十八员外，就 是那位写过“还君明珠双 泪垂，恨不相逢未嫁时”的张 籍，因为他在同宗同辈中排行第十八，故 称“张十八”。在 公文写作中，这联诗不仅昭示了春天的美丽，也预示 着当 下的时光是一个新的开始。 6. 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。 出处：清·高鼎《村居》。 原文：“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉 春烟。儿童散学 归来早，忙趁东风放纸鸢。” 释义：农历二月，村子前后的青草已经渐渐发芽生 长，黄莺飞来 飞去；杨柳随风摆动抚摸着堤岸，像是陶 醉在这迷蒙的春烟里。写出 了春日特有的明媚、迷人的景 色。 用法提示：高鼎是清代后期的诗人，主要活动都在鸦 片战争以 后。晚年由于遭受“议和派”的排挤和打击，高鼎 归隐于江西上饶，这 首诗便是那时那地所作。在公文写作 中，用这样温暖祥和的句子开 头，很能营造一种融洽的气 氛，建议在非正式的谈话会、座谈会上多 用这两句诗。比 如，“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。”在这样一 个喜 悦的季节里，年轻人都想出去踏青、散心，感受祖国秀丽 风光， 然而，即将毕业的学生却面临春季就业的选择，不 敢有丝毫的放松。 7. 风雨送春归，飞雪迎春到。 出处：近现代·毛泽东《卜算子·咏梅》。 原文：“风雨送春归，飞 雪迎春到。已是悬崖百丈 冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来 报。待到山花烂 漫时，她在丛中笑。” 释义：年复一年，风雨送春归去，但漫天大雪又将春 天迎了回 来。描写的是冬春之交的奇异景观。 用法提示：陆游也有一首《卜算子·咏梅》，其中有这 样两句： “更著风和雨”“无意苦争春”，看似和毛泽东的 这首很像，但是格调、 风韵却完全不同。当时国内外的 情况不容乐观，毛泽东还能保持如此 乐观自信的风流气 度，实属难得。在公文写作中，因为这联诗中有“风 雨”“飞 雪”，所以除了普通的春天，特别适合用于那种刚刚战胜困 难、 渡过难关的时期。 8. 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 出处：唐·杜甫《闻官军收河南河北》。 原文：“剑外忽传收蓟 北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子 愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌 须纵酒，青春作伴好 还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。” 释义：日头照耀，放声高歌，痛饮美酒，明媚春光陪 伴着我返回 故乡。感情奔放、痛快淋漓地抒发了作者无比 喜悦的心情。 用法提示：杜甫的诗几乎首首有背景，句句有 出处。这首《闻官 军收河南河北》作于安史之乱即将 结束之时，诗题中的“河南河北”并 非河南省、河北省，而 是指黄河南北等战略要地，即今天的郑州、开 封等地。唐 军收复失地，正流落四川的杜甫听闻这个大快人心的消息 后，便要和妻儿一起回到洛阳。在公文写作中，需要注意 的是“青春” 一词，这里指的是明丽的春天景色，而不是我 们现在所说的青春。所 以，这联诗可以用于春天的文章 中，能够增添一种积极向上的格调。 比如，都说“白日放歌 须纵酒，青春作伴好还乡”，在今天这个好日子 里，我们汇 聚于此。 9. 池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 出处：北宋·晏殊《破阵子·春景》。 原文：“燕子来时新社，梨花 落后清明。池上碧苔三四 点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。” 释义：几片碧苔点缀着池中清水，树枝掩映下的黄鹂 偶尔歌唱两 声，随处可见柳絮飘飞。描绘出春天里流动明 媚的美。 用法提示：晏殊是宋词婉约派的重要人物，他的一生 可以说是顺 风顺水、步步高升，没有经历大的挫折和失 败。在公文写作中，这三 句描写的是典型的春天景色，“温 润秀洁”，用在非正式的座谈会、欢 迎会上颇为合适。 比如，“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞 絮 轻”，正是春好处。改革的步伐不会停滞，逐梦的身影更显 坚定，我 们也要收拾心情，整装待发。 10. 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。 出处：唐·韩愈《晚春》。 原文：“草树知春不久归，百般红紫斗 芳菲。杨花榆荚 无才思，惟解漫天作雪飞。” 释义：春天不久就将归去，花草树木想方设法挽留春 天，一时争 奇斗艳，人间万紫千红。形容春末百花盛开的 灿烂景象。 用法提示：韩愈曾经写过十六首《游城南》，不过不 算是严格意 义上的组诗，这首《晚春》便是其中之一。在 公文写作中，我们只能 用“草树知春不久归，百般红紫斗 芳菲”一联，“杨花榆荚无才思，惟解 漫天作雪飞”一联的讥 讽、嘲笑意味太明显了，侧面反映了韩愈对“班 门弄斧”之 辈的不屑。这联诗可以用在春末夏初之时，如果那时恰有 收 获，就更好了。比如，“草树知春不久归，百般红紫斗芳 菲。”转瞬之 间，2020年的第一季度已经过去，第二季度缓 缓走来。总体来说，在 此期间我们还是取得了很大的成绩 的。 11. 长恨春归无觅处，不知转入此中来。 出处：唐·白居易《大林寺桃花》。 原文：“人间四月芳菲尽，山 寺桃花始盛开。长恨春归 无觅处，不知转入此中来。” 释义：我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已 经转到这里 来。体现了春光天真可爱、活灵活现的一面。 用法提示：这首诗其实作于初夏四月，白居易来到庐 山大林寺， 此时山下已经是一片绿色，却没想到在山寺中 遇上了一片刚刚盛开的 桃花。白居易提笔赋诗一首，表达 自己发现的惊讶与意外的欣喜。在 公文写作中，这联诗最 好用在春夏之交，或者北方的夏天。 12. 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 出处：唐·杜甫《绝句四首》（其三）。 原文：“两个黄鹂鸣翠 柳，一行白鹭上青天。窗含西岭 千秋雪，门泊东吴万里船。” 释义：两只黄鹂在翠绿的柳枝间鸣叫，一行白鹭向湛 蓝的高空里 飞翔。展现了一幅早春时节生机勃勃的图画。 用法提示：作诗，我们是认真的，而杜甫很少这么“不 认真”。 “两个”“一行”这样随手点染，便是“绝句”。《绝句 四首》是一组四首 诗，一说是杜甫随他的忘年交严武再次 回到成都草堂时所作。在公文 写作中，这联诗所描写的景 色在春天也算常见，而且还很“小清新”。 13. 春风又绿江南岸。 出处：北宋·王安石《泊船瓜洲》。 原文：“京口瓜洲一水间，钟 山只隔数重山。春风又绿 江南岸，明月何时照我还？” 释义：暖和的春风又一次吹绿了江南的田野。形容春 天又一次来 临了。 用法提示：关于这首诗的写作时间，一直以来都有三 种观点，最 被认可的一种观点就是，这首诗是王安石第二 次拜相时，自南京赴开 封途经瓜洲时所作。“春风又绿江南 岸”中“绿”字在历朝历代都广受好 评。据说王安石为了这个 字煞费苦心，改了四五次才定下来。在公文 写作中，这句 话可以用来形容春天来到，但是要注意地点。比如，“春 风 又绿江南岸。”早春时节的浙江大地，满目绿水青山，令人 流连忘 返。绿水青山，是展示今日浙江的“金名片”。 14. 时在中春，阳和方起。 出处：西汉·司马迁《史记·秦始皇本纪》。 原文：“维二十九年， 时在中春，阳和方起。皇帝东 游，巡登之罘，临照于海。” 释义：正值中春时节，和煦温暖的阳气刚刚变强盛。 描述了这个 时节天地会随着阳气滋长而慢慢变暖。 用法提示：嬴政在二十九年春天的时候，进行了第二 次东巡，不 仅登上了山东烟台的之罘山，还在博浪沙受 到了袭击，袭击他的人是 张良。结果，张良没能杀了嬴 政，嬴政也没能抓住张良。这个叫作“张 良刺秦”或“博浪飞 椎”的故事最后不了了之了。在公文写作中，这句话 正好用 在春天阳光普照、大地转暖的时候。 15. 东风好作阳和使，逢草逢花报发生。 出处：唐·钱起《春郊》。 原文：“水绕冰渠渐有声，气融烟坞晚 来明。东风好作 阳和使，逢草逢花报发生。” 释义：东风像太阳的使者一样，吹到草上，吹到花 上，让万物复 苏。形容春回大地，万物发生。 用法提示：钱起被誉为“大历十才子之冠”，而且还是大 书法家怀 素和尚（俗名钱藏真）的叔父。当年他进京参加 省试，只凭《省试湘 灵鼓瑟》诗中的一句“曲终人不见，江 上数峰青”便轰动京师。在公文 写作中，这联诗可以用在 新的一年开始之时，万物发生，新的征程也 随之开启。比 如，“东风好作阳和使，逢草逢花报发生。”乘着新时代 的 浩荡东风，我们的事业一定会更加春意盎然、生机勃 发，我们一定 会迎来更加美好的明天。 夏季 1. 首夏犹清和，芳草亦未歇。 出处：南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》。 原文：“首夏犹清和， 芳草亦未歇。水宿淹晨暮，阴霞 屡兴没。周览倦瀛壖，况乃陵穷发。 川后时安流，天吴静 不发。” 释义：初夏时节，天气还算清爽和煦，芳草也并未因 为骄阳的暴 晒而枯萎。比喻：新的阶段来到，新的机遇来 临，新生事物正在茁壮 成长。 用法提示：夏天总是因为烈日炎炎而为人们所不 喜，但是“首夏” 就不一样了，它还带有暮春的余温。首 夏，即农历四月。在公文写作 中，这联诗放在第一段的段 首或者最后一段的段首，可以用作单纯的 景物描写，烘托 气氛，引出下文；也可以用来鼓励干部员工，对未来 要充 满信心、胸怀希望。尤其是“芳草亦未歇”一句，仿佛让我们 看到 了“芳草萋萋”，成绩在望。 2. 孟夏之日，天地始交，万物并秀。 出处：明·高濂《遵生八笺·夏卷》。 原文：“孟夏之日，天地始 交，万物并秀。宜夜卧早 起，以受清明之气，勿大怒大泄。” 释义：立夏时节，天气地气交相呼应，世间万物争先 恐后地茂密 成长。描写夏季来临，草木旺盛。 用法提示：古人将春夏秋冬四个季节都依次分 为“孟”“仲”“季”三 个阶段。“孟”为第一个月，“孟夏”即为 夏季的第一个月，也就是农历 四月。“孟夏之日”，即立 夏。古人认为，从立夏开始，天气将变得更 适宜农作物生 长，夏收作物将进入生长后期。因此，自古以来，人们 便 将“孟夏”视作万物勃发、即将迎来丰收的时节。在公文写作 中，如 写上半年工作总结与下半年工作计划，或者写发生 在这段时间内的讲 话时，可以将这句话放在开头。 3. 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 出处：南宋·杨万里《晓出净慈送林子方》（其二）。 原文：“毕 竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶 无穷碧，映日荷花别样 红。” 释义：绿的莲叶连接天际，浩渺无尽；荷花与红日相 映，分外鲜 艳娇红。形容夏季动人的荷塘美景。 用法提示：“多情自古伤离别。”为什么杨万里和林子方 这次的离 别没有“伤”呢？因为这次林子方是去当官的，他 赴福州任职，他的上 级兼好友杨万里在杭州西湖附近的净 慈寺亲自设宴送别。这是一首描 写夏天、西湖和荷花的名 诗。在公文写作中，这两句诗可以作为夏天 景色写入文章 当中，倒不一定是西湖的荷花。 4. 春夏之交，草木际天。 出处：北宋·苏轼《放鹤亭记》。 原文：“春夏之交，草木际天； 秋冬雪月，千里一 色；风雨晦明之间，俯仰百变。” 释义：春夏两季交替的时候，草木茂盛，似乎接近天 空。形容春 夏相交之际，绿意盎然的景象。 用法提示：曾经有人说过，贬谪是不幸的，但是对于 苏轼来说， 贬谪又是幸运的，因为其很多经典的诗词歌赋 都产生于他的外放时 期。这篇《放鹤亭记》也不例外，是 苏轼为隐居于徐州云龙山的张师 厚的放鹤亭所作的记。在 公文写作中，“春夏之交”是很平淡的一句 话，却几乎可以 用在所有写春夏的文章之中。比如，“春夏之交，草木 际 天。”欢迎大家在这个生机盎然的时节来到北京，我谨作为 代表，对 大家的到来表示诚挚的欢迎，对本次会议的召开 表示热烈的祝贺。 5. 孟夏草木长，绕屋树扶疏。 出处：东晋·陶渊明《读山海经十三首》（其一）。 原文：“孟夏 草木长，绕屋树扶疏。众鸟欣有托，吾亦 爱吾庐。既耕亦已种，时还 读我书。穷巷隔深辙，颇回故 人车。” 释义：夏天草木生长旺盛，房屋四周长着很多树，树 木枝叶浓 密。形容初夏正是草木茂盛的时候。 用法提示：《读山海经》共有十三首，是陶渊明隐居 初期的组诗 作品。这第一首为序诗，与《山海经》《穆 天子传》关系不是很大， 所以最后一联是“泛览《周王 传》，流观《山海》图”。其中，“吾亦爱 吾庐”一句在后 世尤为受人推崇。在公文写作中，这联诗用在夏天是无 疑 了，最好用在深入基层时的现场致辞、调研报告、新闻报 道等文章 中。 6. 江南孟夏天，慈竹笋如编。 出处：唐·贾弇《状江南·孟夏》。 原文：“江南孟夏天，慈竹笋如 编。蜃气为楼阁，蛙声 作管弦。” 释义：初夏时节的江南，慈笋密密麻麻，就好像有人 将它们编排 起来一般。通过慈笋，表现了夏季的生机与活 力。 用法提示：慈竹笋，又称慈笋、八月笋，分布在我国 的江南、西 南地区，是很能代表夏天的一种植物。蜃气 现在的解释是一种大气光 学现象，古人肯定不是这么理 解的，他们看到的应该是蒸腾的氤氲之 气。在公文写作 中，这联简单的诗句可以放在段首。比如，“江南孟夏 天，慈竹笋如编。”今天的聚会，让我们再次拾起心中美好 的记忆，当 时的深入交流恍如昨天，历史记载下我们真诚 交往的一个个瞬间。 7. 四月清和雨乍晴，南山当户转分明。 出处：北宋·司马光《客中初夏》。 原文：“四月清和雨乍晴，南 山当户转分明。更无柳絮 因风起，惟有葵花向日倾。” 释义：初夏四月，天气清明和暖，雨后天刚放晴，正 对门的南山 变得更加明净了。形容春尽夏初之际，雨后乍 晴、清明和暖的秀丽景 象。 用法提示：司马光和王安石本来是朋友，因为一场“熙 宁变法”， 两个人分道扬镳。司马光作这首诗时正在洛 阳，借诗表达对皇帝的忠 贞。在公文写作中，这联诗可 以用于夏天雨过天晴、久雨初晴的时 候，带给人们一派清 新清凉的气息。比如，“四月清和雨乍晴，南山当 户转分 明。”今天的聚会，让我们在思想碰撞中得到启迪。世界文 明的 魅力在于多姿多彩，人类进步的要义在于互学互鉴。 8. 田家少闲月，五月人倍忙。 出处：唐·白居易《观刈麦》。 原文：“田家少闲月，五月人倍 忙。夜来南风起，小麦 覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田 去，丁壮在 南冈。” 释义：农民终年没有闲暇的时光，到了五月倍加繁 忙。描写的是 五月收麦的农忙丰收季节。 用法提示：当时，白居易的官职是陕西周至县的县 尉，属于下层 官吏。而在封建时代，往往是这些人，才能 有感于人民的劳动艰苦、 生活贫困，对劳动人民所受的灾 难也知道得最清楚。所以，北宋的王 安石在拜相之前，自 请外放，就是为了在地方上接受磨炼，为百姓做 更多的事 情。在公文写作中，这联诗可以用来描写年中的丰收盛 况。 比如，“田家少闲月，五月人倍忙。”正是一年麦收 时，中原大地沃野 流金，处处呈现出繁忙的景象。麦穗成 熟饱满，麦香四溢，今年又是 一个丰收年。 9. 人皆苦炎热，我爱夏日长。 出处：唐·李昂、柳公权《夏日联句》。 原文：“人皆苦炎热，我 爱夏日长。熏风自南来，殿阁 生微凉。” 释义：人们都苦于夏天的炎热，我却喜欢夏天白昼 长。形容白昼 长可以做更多的事情，也有心静自然凉的意 思。 用法提示：这首诗的前两句为李昂所作，后两句是柳 公权续写 的。据说当时有五个学士续写李昂的那联诗，但 是唐文宗就相中柳公 权的了，还评其为“词清意足”：续 句阐明原句喜爱的原因，故曰“意 足”；诗句出落天然，故 曰“词清”。在公文写作中，这联诗既可以单纯 地描写夏 天，表现对此时的喜爱；也可以一改前意，劝勉大家珍惜 白 昼长的这段时间，做更多的事情。比如，“人皆苦炎 热，我爱夏日 长。”长长的夏日可以做很多事情，比如学 习。始终不要忘了学习，坚 持从书本中汲取先贤们的智慧 结晶，将知识融会贯通，依靠学习走向 未来。 10. 春去夏犹清。 出处：唐·李商隐《晚晴》。 原文：“深居俯夹城，春去夏犹清。 天意怜幽草，人间 重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后， 归飞体 更轻。” 释义：春天已去，夏季清朗。形容初夏的天气温度都 比较清和。 用法提示：如果用一句歇后语来形容李商隐在牛李党 争中的处 境，那就是：猪八戒照镜子——里外不是人。 因为他的好朋友令狐绹 属于牛党，而他的岳父王茂元则属 于李党。所以后来他只好离开长 安，宁可“深居俯夹城”。 在公文写作中，这句诗可以用在春去夏来、 春夏之交的时 候，无论是天气还是人，都较清和。 秋季 1. 萧瑟秋风今又是，换了人间。 出处：近现代·毛泽东《浪淘沙·北戴河》。 原文：“大雨落幽燕， 白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一 片汪洋都不见，知向谁边？往事越千 年，魏武挥鞭，东临 碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。” 释义：如今还是秋风萧瑟，人间却已换了新颜。比 喻：今时已不 同往日，事情总是在往更好的方向发展。 用法提示：这首词作于1954年，第一个五年计划提前 完成之时。 当时虽然是秋风吹拂，颇为萧瑟，但是与三 国时期相比，神州大地已 经发生了天翻地覆的变化。在 公文写作中，这两句词后面的内容可以 是对时代大势的议 论，表达对如今事业的踌躇满志和未来事业的无限 希望。 很明显，这两句词一定要用在写秋天的文章里。 2. 霜剪凉阶蕙，风捎幽渚荷。 出处：唐·魏徵《暮秋言怀》。 原文：“首夏别京辅，杪秋滞三 河。沉沉蓬莱阁，日夕 乡思多。霜剪凉阶蕙，风捎幽渚荷。岁芳坐沦 歇，感此式 微歌。” 释义：秋霜打湿了台阶上的蕙草，秋风摇动着池塘里 的荷花。描 写的是晚秋的凄清景色。 用法提示：“暮秋”，是指秋末，农历九月，也称“季 秋”。南朝梁 萧绎《纂要》载：“九月季秋，亦曰暮 秋。”“暮秋”还称“三秋”，即最 后一秋。唐王勃《滕王阁 序》有：“时维九月，序属三秋。”“蕙”，就 是今天的佩 兰。“霜剪凉阶蕙，风捎幽渚荷”一联描写的秋景，安静中 带有一丝清冷。在公文写作中，这样的秋景描写，最适合 的就是那种 古色古香的城市，如扬州。 3. 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。 出处：唐·刘禹锡《秋词二首》（其二）。 原文：“山明水净夜来 霜，数树深红出浅黄。试上高楼 清入骨，岂如春色嗾人狂。” 释义：秋天来了，山明水净，夜晚已经有霜；树叶由 绿转为焦黄 色，其中却有几棵树叶成红色，在浅黄色中格 外显眼。描写初秋的清 美景色。 用法提示：刘禹锡总是对秋天情有独钟，他笔下的秋 天，能够一 扫《九辩》流传下来的“悲秋”情结。其实这联 诗就是对初秋之景的单 纯描